導讀：柏林二戰(zhàn)景點 經典二戰(zhàn)通往柏林之路 1. 經典二戰(zhàn)通往柏林之路 2. 二戰(zhàn)戰(zhàn)役柏林之路 3. 二戰(zhàn)時期的柏林資料 4. 二戰(zhàn)戰(zhàn)斗進軍柏林 5. 二戰(zhàn)電影通向柏林之路 6. 二戰(zhàn)戰(zhàn)役:柏林之路 7. 二戰(zhàn)柏林怎么走 8. 經典二戰(zhàn)通往柏林之路的電影 9. 戰(zhàn)爭電影通向柏林之路

1. 經典二戰(zhàn)通往柏林之路

柏林危機是第二次世界大戰(zhàn)后，蘇、美、英、法4國因對西柏林法律地位的爭執(zhí)而引起的三次國際危機，

第一次是發(fā)生在1948年的時候，自從二戰(zhàn)開始之后，美英兩個國家和蘇聯(lián)之間因為德國而產生了許多矛盾，蘇聯(lián)并不希望從前被占領的德國地區(qū)重新合并起來，同時也拒絕接受西方國家的經濟政策。在1948年的2月份英法美等國家召開倫敦會議，并且制定了一系列的政策，這讓蘇聯(lián)覺得難以接受，于是便在6月份截斷了所有通向柏林的道路，導致第一次柏林危機出現(xiàn)，直到1949年的5月份蘇聯(lián)才解除這些封鎖政策。

　　第二次柏林危機是在1958年的時候，蘇聯(lián)希望英法美可以進行四國照會，并且要求西方國家必須將西柏林的軍隊撤除，讓柏林恢復自由。然而英法美三國卻非常明確的拒絕了這個要求，甚至警告蘇聯(lián)，到了不得已的時候會使用武力解決，在這種情況下蘇聯(lián)不得不進行妥協(xié)，最終讓這次危機解除。

　　在1961年的時候第三次危機出現(xiàn)，蘇聯(lián)再次提出要英法美撤出在柏林的軍隊，為了達到這個目的蘇聯(lián)不僅禁止軍人復員，而且還增加了大部分軍費，但是英法美等國卻依舊表現(xiàn)的十分強硬，再次明確的拒絕了蘇聯(lián)，到了這一年的8月份，蘇聯(lián)建起了柏林墻，最終凍結了德國以及柏林的問題。

2. 二戰(zhàn)戰(zhàn)役柏林之路

多了。。

聯(lián)合進攻 二戰(zhàn)特種兵 三角州部隊 盟軍敢死隊《空中沖突》:(Air Conflicts)是一款模擬飛行射擊游戲，玩家將操作二戰(zhàn)時期的飛機進行戰(zhàn)斗。游戲包含200個不同任務，這其中有巡邏、演習、轟炸、支援、攔截、空降、補給等。

玩家可以選擇扮演英國皇家空軍，德國空軍或紅軍空間。駕駛12中不同種類的戰(zhàn)機。

(噴火、蚊子、蘭喀斯特、He-111、Ju-47、斯圖卡俯沖轟炸機、 Me-Bf 109、流星Gotha 229、IL4、IL2、 Lavochkin 5、Bisovat 5)?！毒褤羰帧?Sniper):1C公司公布了新的二戰(zhàn)射擊游戲《狙擊手》(Sniper)，讓玩家扮演在1942年揚名斯大林格勒的紅軍狙擊手瓦西里，完成伏擊、反坦克、抓俘虜以及與德軍狙擊高手對決等20個任務《轉折點：自由的隕落》：游戲故事發(fā)生在1952年的紐約，游戲開場動畫中，齊柏林飛艇與戰(zhàn)機在紐約自由女神像上飛過。

游戲玩家在游戲中扮演的是Dan Carter，一名渴望事業(yè)有成的普通工程師?！掇D折點:自由的隕落》

游戲的第一部分看起來與其他基于第二次世界大戰(zhàn)的射擊游戲并沒什么大的不同，但是游戲后來就十分夸張的介紹了游戲的一些系統(tǒng)。

很快，我們接到了一系列任務與挑戰(zhàn)，包括在亂戰(zhàn)中爆破大橋橫梁來消滅大量敵人等等。

玩家在游戲中大部分時間是使用第一人稱視角進行游戲，同時玩家也可以使用放大縮小來切換到第三人稱視角《東部前線》，《戰(zhàn)地1942》，《戰(zhàn)火兄弟連：進軍30高地》

《柏林之路》

《軸心與同盟》《斯大林格勒》

《閃電戰(zhàn)2》

《榮譽勛章》和《使命召喚》很經典的二戰(zhàn)時期的射擊游

3. 二戰(zhàn)時期的柏林資料

第二次世界大戰(zhàn)結束前，柏林作為德國的首都是一個完整的城市，二戰(zhàn)時蘇聯(lián)和盟軍攻入柏林，柏林被人為劃分為東柏林和西柏林，東柏林為德意志民主共和國的首都，西柏林則隸屬于德意志聯(lián)邦共和國管轄。冷戰(zhàn)結束后德國又從新合并，柏林墻拆毀，柏林又是一個完整的城市了。

4. 二戰(zhàn)戰(zhàn)斗進軍柏林

二戰(zhàn)后德國首都雖然一分為二，但是西德可以通過仍然開放的運河和路上通道進入柏林。等到1948年蘇聯(lián)封鎖了路上通道，西德就只能通過空中航線進? ??柏林了，所有的物資人員全部通過空運解決。

5. 二戰(zhàn)電影通向柏林之路

作品《早春之路》是一幅油畫。

作品內容：

早春的地上已經長出了絨樣的草，嫩嫩的，綠綠的。一條白色的小路從畫紙的最下方引出，當紙的直處五分之一便分成兩條，由粗至細蜿蜒向遠方，另一條獨自走向右下方的幾棵深藍色的樹木中，像是通往密林深處。

小路兩旁的草地偏下方錯落有致地長著七顆深藍色的大樹，左側四棵，右側三棵，空靈而深邃，又好像幻覺般飄浮在草地上空，它們都向對面伸出修長的、細密的藍色樹枝，層層疊疊地交錯在一起。

樹枝已經不再像寒冬中那樣干枯，而是變得柔軟、鮮嫩，充滿了春的活力，仿佛像飄帶一樣在春風中靈動，而并不雜亂，上下錯落著，或散或密，或明或暗，都玲瓏有致。有些樹枝上吐出了一簇簇新綠的嫩葉，零零星星地綴在枝頭。

左側大樹的身后橫著一片田野，灰白略泛土黃，莖部有些灰藍。那條白色的小路從田野從身邊繞過，然后和田野一起隨草地的起伏繼續(xù)延伸向遠方，可剛到畫紙一半高處，就隨草坡一齊沉了下去，再也望不見了。

擴展資料

作者經歷：

東山魁夷（1908-1999）（ひがしやま かいい Kaii Higashiyama） 日本風景畫家、散文家。1908年7月生于橫濱。原名新吉，畫號魁夷。1931年畢業(yè)于東京美術學校。1933年留學德國，在柏林大學哲學系攻讀美術史。

其早年繪畫作品《冬日三樂章》、《光昏》分別獲得1939年第一回日本畫院展一等獎和1956年日本藝術院獎。1969年獲文化勛章和每日藝術大獎。1999年5月6日逝世。

代表作有《春曉》(由日本政府贈送給毛澤東)、《京洛四季組畫》、《唐招提寺壁畫》等。

6. 二戰(zhàn)戰(zhàn)役:柏林之路

一 幻影突擊――波蘭閃擊戰(zhàn)　　二 悲情馬奇諾――法蘭西會戰(zhàn)　　三 平地驚雷――偷襲珍珠港　　四 血灑長空――不列顛之戰(zhàn)　　五 犁不開的凍土――莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)　　六 折戟沉沙――中途島海戰(zhàn)　　七 乾坤逆轉――斯大林格勒會戰(zhàn)　　八 血肉之路――瓜島爭奪戰(zhàn)　　九 打開勝利之門――諾曼底登陸　　十 帝國覆滅――柏林戰(zhàn)役 [1]

7. 二戰(zhàn)柏林怎么走

基本上沒有，只有那些山林地區(qū)的人才幸免于難，柏林被蘇聯(lián)進攻后片廢墟基本上沒有，只有那些山林地區(qū)的人才幸免于難，柏林被蘇聯(lián)進攻后，片廢墟特洛和他的情人愛娃布勞恩在柏林總理府地堡里，后來，蘇聯(lián)人攻破后開槍自殺，所以，山林地區(qū)的人可以幸免于難

8. 經典二戰(zhàn)通往柏林之路的電影

解放》前蘇聯(lián)戰(zhàn)爭史詩巨片1972年，莫斯科電影制片廠耗時4年拍攝共5集《解放》。

每一集的片名分別為:《炮火弧線》、《突圍》、《主攻方向》、《柏林戰(zhàn)役》、《最后一擊》。影片的時間跨度從1943年夏天一直到1945年5月：從蘇聯(lián)紅軍轉入反攻的庫尓斯克戰(zhàn)役開始，隨后是紅軍強渡第聶伯河，解放基輔，收復白俄羅斯，挺進東歐，解放波蘭等東歐國家，直至最后攻克柏林。

9. 戰(zhàn)爭電影通向柏林之路

縱觀蘇聯(lián)電影史，表現(xiàn)二戰(zhàn)題材的電影創(chuàng)作經歷了幾個高潮。戰(zhàn)爭期間拍攝的《區(qū)委書記》《虹》《她為祖國而戰(zhàn)》等準確表達了那個時代的主要情緒：對敵人的刻骨仇恨和對勝利的渴望以及堅持戰(zhàn)斗到底的決心，表達了蘇聯(lián)人民在國家存亡的關鍵時刻所具有的崇高的斗志和敢于犧牲自己戰(zhàn)勝敵人的勇氣。戰(zhàn)后年代拍攝的這類電影基本上遵循了這個原則，情節(jié)內容是表現(xiàn)戰(zhàn)爭中真正的人和事件。

50—60年代之交拍攝的戰(zhàn)爭題材影片《雁南飛》《一? ??人的遭遇》《士兵之歌》《晴朗的天空》等形成了蘇聯(lián)電影創(chuàng)作的新浪潮。這些影片通過對戰(zhàn)爭時期單個人的命運的關注，對人的道德問題的研究揭示了戰(zhàn)爭對個人、對全人類的危害。這一時期走上銀幕的，從精神和哲學方面進行研究的“沒有戰(zhàn)爭的戰(zhàn)爭”片在后來持續(xù)了相當一段時間。

70年代的戰(zhàn)爭題材影片，既有表現(xiàn)戰(zhàn)爭進程的詩史片，如《解放》，也有表現(xiàn)局部戰(zhàn)爭的影片，如《他們?yōu)樽鎳鴳?zhàn)》《這里的黎明靜悄悄》等。這些影片中表現(xiàn)的主人公既普通又平凡，但在表明自己的堅定性、可靠性和信仰方面卻顯示出了驚人的毅力和不平凡性。

2000年之后俄羅斯拍攝的表現(xiàn)二戰(zhàn)題材的影片，更多的是對戰(zhàn)爭的思考，強調的是反戰(zhàn)思想，如《布谷鳥》等。也有繼承蘇聯(lián)戰(zhàn)爭片優(yōu)秀傳統(tǒng)，表現(xiàn)蘇軍戰(zhàn)士奮勇抗敵，英勇犧牲的影片《星》。而為紀念二戰(zhàn)勝利60周年拍攝的新的影視作品更有新的視點，不僅觸及到以前沒有或者不能觸及的領域，還表現(xiàn)了戰(zhàn)爭中發(fā)生的巨大悲劇事件，如《護衛(wèi)艦PQ-17》《受軍紀處罰的人》等。去年拍攝的影片《自己人》通過三個被德軍俘獲又逃跑的紅軍展示在他們逃亡時的行為表現(xiàn)，揭示了人在關鍵時刻的選擇。

新浪潮電影表現(xiàn)的普通人物

50—60年代之交，前蘇聯(lián)的電影創(chuàng)作形成了一個新浪潮。原因之一是蘇聯(lián)社會政治生活的變化，文藝政策的松動和創(chuàng)作空間的相對自由。在這個背景下，一批描寫戰(zhàn)爭題材的影片無論在人物的設置上，還是在藝術手法的運用上都具有相當?shù)膭?chuàng)新。這些作品中，普通人開始成為銀幕上的主人公，影片通過他們在戰(zhàn)爭中的命運，通過他們的苦難遭遇和頑強斗志，通過他們的親身經歷和心理感受再現(xiàn)了戰(zhàn)爭的全過程，再現(xiàn)了蘇聯(lián)人所經歷的苦難。而對人物形象，對戰(zhàn)爭處境和生活環(huán)境的真實描寫又使電影具有了強烈的感染力，吸引了廣大觀眾。它們不僅在蘇聯(lián)電影史上占有重要地位，還被列入了世界電影史冊。

構成這一浪潮的影片有我國觀眾熟悉的《雁南飛》《一個人的遭遇》《士兵之歌》《晴朗的天空》等。

影片《雁南飛》（1959，導演卡拉托佐夫）描寫了一個在戰(zhàn)爭中心里受到創(chuàng)傷，跌倒又重新站了起來的普通女孩子維羅尼卡的命運。并非出類拔萃的維羅尼卡出現(xiàn)在銀幕上，與此前影片中的英雄人物相比，是創(chuàng)作上的一個突破。維羅尼卡具有明顯的性格缺陷：幼稚而易受騙，愛幻想又不切實際，視野不夠寬，精神境界不夠高。在殘酷的戰(zhàn)爭環(huán)境下，她經受不住生活的嚴峻打擊，在困難面前喪失立場，被男友的兄弟馬爾克誘惑，背叛了自己深愛的鮑利斯。當她得知馬爾克的虛偽自私后，又離開他，幾乎走上絕望的道路。最后她還是找回了自己，重新回到人民中間。

影片通過維羅尼卡從充滿愛情的幸福，到她在困難面前失足，再到她恢復生的勇氣，重新回到人民中間的整個心路歷程，概括表現(xiàn)了蘇聯(lián)人民在戰(zhàn)爭中經受的各種磨難和考驗。他們在敵人的打擊下沒有倒下，而是經過艱苦卓絕的斗爭，終于取得了衛(wèi)國戰(zhàn)爭的偉大勝利。

影片的新穎之處不僅是人物形象的成功塑造，還有造型處理和表現(xiàn)手法的刻意創(chuàng)新，以及含有詩意的敘事描寫。影片以情節(jié)劇形式結構，通過散文式的描寫，再現(xiàn)了富含詩意的氣氛。而詩意的體現(xiàn)，不僅僅通過隱喻、象征、比喻等手法，它貫穿在影片的整體結構之中。而作者所開創(chuàng)的新的表現(xiàn)手法，攝影師用手提攝影機，以“情緒攝影”理念拍攝的“送行”一場戲成了電影史上的經典片斷。在此作者從不同的視點：維羅尼卡的視 點、鮑利斯的視點和觀眾的視點展示了男女主人公焦急而緊張的心態(tài)及維羅尼卡未看到鮑利斯后的沮喪等復雜的心緒，深深吸引著觀眾，使其融入其中，如同親身經歷一樣。而鮑利斯中彈倒下時白樺林的旋轉鏡頭和他犧牲前對婚禮的憧憬也成為電影史上的精彩片斷。影片以主人公命運的概括性和表現(xiàn)手法的創(chuàng)新性揭示了戰(zhàn)爭反自然、反人性的主題。

邦達爾丘克根據(jù)肖洛霍夫的小說拍攝的《一個人的遭遇》則表現(xiàn)了一個在戰(zhàn)爭中經歷了戰(zhàn)斗、被俘、逃跑，最終看到勝利的蘇聯(lián)普通士兵的命運。影片通過主人公行為動作突出表現(xiàn)了俄羅斯民族，尤其是俄羅斯的士兵的頑強性格和在敵人面前英勇不屈的豪邁精神。這也是衛(wèi)國戰(zhàn)爭取得勝利的根本原因。而《士兵之歌》則通過一個普通士兵回家探望母親途中的所遇和所為表現(xiàn)了俄羅斯士兵的美好心靈和樂于助人的精神。正是有了這樣的人，俄羅斯才經受住了戰(zhàn)爭的艱難考驗。

全景電影再現(xiàn)的戰(zhàn)爭進程

偉大衛(wèi)國戰(zhàn)爭的勝利是全蘇聯(lián)人民浴血奮戰(zhàn)的結果。它經歷了從退卻、逃亡、堅守、反攻到最后勝利的整個過程。前蘇聯(lián)電影《解放》在再現(xiàn)戰(zhàn)爭的進程方面情節(jié)內容豐富，表現(xiàn)場面廣闊，成為表現(xiàn)二戰(zhàn)題材的規(guī)模最大的史詩片。與它相類似的還有表現(xiàn)列寧格勒圍困的《圍困》和表現(xiàn)保衛(wèi)莫斯科的《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》。

《解放》描寫從1943年夏到1945年5月的整個戰(zhàn)爭進程。整部影片由5個影片構成?！痘⌒位鹆Α访鑼憥鞝査箍藨?zhàn)役；《突破》表現(xiàn)強渡德聶伯河，解放基輔；《主攻方向》再現(xiàn)1944年夏蘇軍在白俄羅斯的進攻，希特勒中央戰(zhàn)線的全面崩潰；最后的兩部影片是對攻克柏林的再現(xiàn)。

影片在情節(jié)內容的建構上沒有局限在前線活動的范圍之內，而是涉及到了歐洲國家發(fā)生的許多歷史事件。如片中既有對謀殺希特勒的描寫，也有對推翻墨索里尼的再現(xiàn)。作者運用廣闊的歷史素材，將歷史事件同慘烈的戰(zhàn)斗場面結合在一起，使觀眾看到了這場戰(zhàn)爭廣闊的歷史全景。

在人物的安排上，在再現(xiàn)這一歷史事件時，作者力求不抱任何成見，不予簡化戰(zhàn)爭的形象。作者將真實的歷史人物和虛構的劇中人物相結合，使歷史的真實和人物性格的真實達到了統(tǒng)一融合。片中既有軍事領導，又有同敵人進行廝殺戰(zhàn)斗的普通士兵。最重要的是，作者在正確處理他們之間的關系時，強調了每個主人公，即普通士兵和高級指揮員的獨立作用。正是這些忘我犧牲、滿腔熱忱為戰(zhàn)爭的勝利奠定了基礎。影片中，無論是最高統(tǒng)帥部的代表，戰(zhàn)線和軍隊的指揮官，還是普通的士兵均意識到自己在推翻法西斯戰(zhàn)爭中的職責，而且真正發(fā)揮了自己的作用。影片的最大成功之一是演員烏里揚諾夫塑造了偉大戰(zhàn)略家朱可夫元帥的形象。形不似而神似的烏里揚諾夫出色再現(xiàn)了朱可夫善于在極端絕望、極端危險的狀況下總能找到出路，從而通向勝利的戰(zhàn)略思想。

影片藝術地將歷史文獻和詩史般的敘事，將對日常生活的速寫和對宏偉的戰(zhàn)斗場面的描寫綜合在一起，涉及事件多，表現(xiàn)地域廣。片中既有蘇聯(lián)武裝力量的最高統(tǒng)帥部，盟軍司令部的大本營，也有蘇軍將帥的指揮點。地域上既有戰(zhàn)爭年代的莫斯科，也有倫敦、柏林，還有華沙。影片中表現(xiàn)的重要的戰(zhàn)斗或戰(zhàn)役既有普洛霍羅夫卡地區(qū)的坦克大戰(zhàn)，強渡德聶伯河，還有坦克穿過白俄羅斯的沼澤地和攻克柏林的戰(zhàn)斗。這一切表現(xiàn)的既準確，又有規(guī)模，真正體現(xiàn)了抗擊法西斯戰(zhàn)爭的偉大歷史意義。

影片在再現(xiàn)戰(zhàn)斗場面上達到了高度的真實。觀眾在影片中看到了坦克進攻的艱難 、強渡德聶伯河的可怕，以及為奪取立足點而進行的肉搏戰(zhàn)的真實。影片中的幾個場景：朱可夫元帥親臨前線視察研究坦克穿過沼澤地的場面，強渡德聶伯河時的慘烈場面，以及蘇軍攻入柏林后在被水淹的地鐵里搶救婦女兒童，犧牲自己的場景至今記憶猶新。

影片的這些成就是導演的宏偉構思，也是攝影師才華的體現(xiàn)。作者運用現(xiàn)代電影的一切可能使銀幕再現(xiàn)的事件真實可信。片中坦克集中進攻時的急速前進是從飛機上拍攝的，而13號坦克更為快速的進攻動作開始是在并行前進的攝影車上拍攝的，而在終點高潮時刻的最為激烈緊張的戰(zhàn)斗則是透過坦克的望孔，從坦克手的視點拍攝的，從而使觀眾感到戰(zhàn)斗的真實，如同親自加入了斗爭一樣。

《解放》在許多國家上映，評論指出，這不僅是一部表現(xiàn)二戰(zhàn)全景的詩史影片，還為表現(xiàn)前蘇聯(lián)國家歷史上的重要時刻提供了廣闊的畫面。

局部戰(zhàn)爭塑造的士兵群像

偉大衛(wèi)國戰(zhàn)爭的勝利不僅由大的戰(zhàn)役構成，還是由無數(shù)小的戰(zhàn)斗匯集而成的。在表現(xiàn)局部戰(zhàn)斗方面，蘇聯(lián)電影有很好的傳統(tǒng)，如《這里的黎明靜悄悄》《熱雪》《他們?yōu)樽鎳鴳?zhàn)》等。這些影片大都根據(jù)文學作品改編，其中通過小型的，甚至是不被人注意的戰(zhàn)斗再現(xiàn)了前蘇聯(lián)人民抗擊法西斯的偉大犧牲精神，也塑造了一批批普通士兵的群像。

邦達爾丘克根據(jù)著名作家肖洛霍夫的同名小說改編的影片《他們?yōu)樽鎳鴳?zhàn)》（1975）是這類影片的優(yōu)秀之作。影片通過一支后撤軍隊的戰(zhàn)斗生活表現(xiàn)了前蘇聯(lián)人民建立的偉大而永久的功績，成功地塑造了一批栩栩如生的心地寬闊、英勇奮戰(zhàn)的前蘇聯(lián)士兵群像。

影片開始，作者便把觀眾帶入沉重的氣氛之中。炎熱的酷暑，在曬得發(fā)紫的草原上，一支裝束不太整齊的隊伍在行進，他們就是戰(zhàn)爭初期，在戰(zhàn)斗中損失慘重的步兵38團的后撤人員。作者在此以獨特而富有立體感的造型語言表達了軍隊撤退時的沉重心態(tài)。銀幕上是一雙雙士兵的粗糙的皮靴，沒有任何音樂，只有士兵撤退的沉重的腳步聲。隨后發(fā)生的戰(zhàn)斗，炮彈落下炸開的彈坑和炸起的飛土等，都因造型語言而格外突出。

戰(zhàn)壕在影片中是重要的造型成分。對士兵們來說，戰(zhàn)地就是自己的戰(zhàn)壕，是自己進行射擊的區(qū)域。在廣闊的，沒有任何東西可以作掩護的平原上，戰(zhàn)壕起著極端重要的作用。影片中對戰(zhàn)壕的詳細描寫正好說明了這一點。戰(zhàn)斗開始前，戰(zhàn)士們用小鐵鍬不停地在石子地上挖戰(zhàn)壕。他們把石子揀出來扔掉，任由汗珠滴在衣服上。在等待戰(zhàn)斗打響之前，在射出第一顆子彈之前，他們在挖好的戰(zhàn)壕里將彈盤和水壺靠在壕壁上，倒換著雙腳，盡量使自己呆得穩(wěn)固一點，以迎戰(zhàn)敵人的打擊。

戰(zhàn)斗場面也表現(xiàn)得極為壯觀而慘烈。銀幕上是充滿熱浪和焦糊味的空氣，是被炸彈炸裂，被太陽曬焦的土地，是重型坦克發(fā)出的炮彈飛馳而過時的咝咝聲。在這個土地和士兵融在一起的空間里，疲憊不堪的戰(zhàn)士們同敵人進行著殊死的搏斗。他們用生命保護著每一寸土地，用鮮血保護著身后的祖國。在死亡每時每刻都會發(fā)生的可怕戰(zhàn)斗中，他們保持了頑強的毅力和驚人的生命力，在常人難以接受的緊張搏斗的喘息空間，不乏開開玩笑，以笨拙的幽默緩和緊張氣氛。他們談女人，談生活。尤其是舒克申扮演的列兵洛巴欣一角，其每一個姿勢，每一個眼神，每一個行為動作以及心理狀態(tài)是那么自然而可信，從而成為影片中最豐滿的個性人物。即使他說話過多，有時會令人厭煩，也是他熱愛生活的表現(xiàn)。因為誰也不知道，自己什么時候就會犧牲 。影片通過這些士兵的性格特點，揭示了蘇聯(lián)人民建立功績的根本原因。

影片充滿了悲劇成分。尤其是吉洪諾夫扮演的被嚴重震聾的斯特列里佐夫，他憤怒而絕望地叫喊，試圖爬出戰(zhàn)壕，加入沖鋒隊的行列的鏡頭更顯悲烈，引起人們的極度同情。作者以極富感染力的手法再現(xiàn)了一批普通士兵的群像。正是這些士兵以自己的鮮血和生命贏得了衛(wèi)國戰(zhàn)爭的勝利。

表現(xiàn)局部戰(zhàn)爭的優(yōu)秀影片還有著名導演羅斯托茨基根據(jù)瓦西里耶夫的小說改編的《這里的黎明靜悄悄》（1972）。如果說《他們?yōu)樽鎳鴳?zhàn)》表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭的主體，真正的士兵的話，《這里的黎明靜悄悄》描寫的卻是本該與戰(zhàn)爭無緣的姑娘們的悲劇命運。影片講述駐守在某小車站上的5位女高射機槍手在準尉瓦斯科夫領導下同16個武裝到牙齒的法西斯魔鬼的沖突和斗爭。

高射機槍的班長麗達夜里回家看望兒子歸來的路上，發(fā)現(xiàn)森林里有3個德國鬼子。于是瓦斯科夫帶著包括麗達在內的5個女戰(zhàn)士去消滅敵人。結果敵人不是3個，而是10多個。于是便派麗扎回駐地搬兵。不料麗扎陷入沼澤。剩余5人便同敵人展開周旋。戰(zhàn)斗中，4個女孩子一個接一個地被敵人殺害，剩下瓦斯科夫一人，他沖進敵人的巢穴，將他們一舉俘獲。

影片通過主人公在這個小小的局部戰(zhàn)爭中的行為表現(xiàn)，仔細分析了她們的思想感情和行為動機，進而揭示了她們各人的性格特點。這幾個姑娘性格、氣質、生活的經歷和經驗各不相同。加麗亞年齡最小，將軍的女兒冉尼亞開朗漂亮，班長麗達認真謹慎，明斯克來的大學生索尼亞不愛說話，而麗扎不久前還只是個農村姑娘。保衛(wèi)祖國，抗擊敵人的決心使她們走到了一起。

她們以各自不同的精神世界，懷著各自不同的理想、歡樂甚至是悲傷在這里與可怕的敵人相遇，并表現(xiàn)了英勇頑強，不怕犧牲的精神。在同敵人的決死斗爭中獻出了年輕而寶貴的生命。作者在此通過她們的悲劇命運表現(xiàn)了被推向戰(zhàn)爭的一代人的集體命運，通過她們的形象構成了一代人的群像，從而表現(xiàn)了她們身上所蘊藏的建立功績和敢于犧牲的精神力量。

影片采用黑白和彩色相間的敘述方式。銀幕上黑白鏡頭所敘述的姑娘們與侵略者的斗爭再現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷，敵人的兇狠。從而揭示出影片的主題：戰(zhàn)爭與人類和平相違背，戰(zhàn)爭只能給人類帶來災難，戰(zhàn)爭使這些本不該參加戰(zhàn)斗的女性失去了生命，戰(zhàn)爭剝奪了她們繁衍人類的偉大使命。

用高調拍攝的彩色畫面是對她們戰(zhàn)前生活的回憶，也有她們對未來美好生活的憧憬。影片通過這些畫面展示了普通人渴求的幸福生活。然而她們未及享受幸福生活，卻被戰(zhàn)爭推向深淵。作者通過幾個姑娘的悲劇命運對戰(zhàn)爭提出了嚴厲的批判。影片《這里的黎明靜悄悄》以它新穎的結構、獨特的視角、優(yōu)美的畫面成為戰(zhàn)爭片中的優(yōu)秀之作。

縱觀以上幾部影片，可以看出前蘇聯(lián)二戰(zhàn)題材影片的幾個特點：

1.情節(jié)素材豐富，時空結構寬泛。從最高統(tǒng)帥的辦公室到士兵的戰(zhàn)壕，從前線的士兵到敵后的偵察員，從游擊隊員到車床旁的婦女兒童，從大的戰(zhàn)役到小的戰(zhàn)斗等等，都是電影表現(xiàn)的情節(jié)內容，也都在影片中得到了體現(xiàn)。

2.樣式體裁豐富，表現(xiàn)場面廣闊。表現(xiàn)戰(zhàn)爭的影片不僅有詩史片、紀錄片，政論藝術片；還有偵探片、心理分析片，等等。《解放》具有全景戰(zhàn)爭的特點，《這里的黎明靜悄悄》則含有相當?shù)氖闱槌煞帧?/p>

3.適應觀眾需求，手法不斷創(chuàng)新。隨著時間的變化，表現(xiàn)二戰(zhàn)的電影，內容和手法也在變化。二戰(zhàn)題材影片更多表現(xiàn)人性、反對戰(zhàn)爭 。手法則更加豐富。尤其是數(shù)字技術的運用，使得以前無法做成的場面得以做成，無法達到的效果可以達到。

戰(zhàn)爭題材電影以其復雜多變的情節(jié)、重重建構的懸念，還有慘烈的爆炸場面以及殘酷的廝殺搏斗越來越吸引觀眾，而新拍的影片也更加注重影片的觀賞性。前蘇聯(lián)以反法西斯戰(zhàn)爭為題材的影片的豐富和深刻，體現(xiàn)了他們對于那場戰(zhàn)爭的反思，對于在戰(zhàn)爭中逝去的生命的懷念。

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