古典美是指典雅大方質(zhì)樸端莊秀外慧中不是張揚古意盎然自然天成的美。

古典美主要包括氣質(zhì)美，溫柔美，自然美，韻致美。

氣質(zhì)美是古典美的集中表現(xiàn)。腹有詩書氣自華。琴棋書畫樣樣精，多才多藝，言談舉止高雅大方，一個大家閨秀的模樣。

溫柔善良的傳統(tǒng)美德，是古典美的內(nèi)在表現(xiàn)。秀外慧中，遇事沉著，富有主見。對事物的看法客觀公正，富于正義感。是形為美與心靈美高度吻合的美。古典美是偏重心靈美的。所謂人心不古，是道德出了問題。是沒有和善謙讓了。

自然美是古典美的外在表現(xiàn)，遇事不慌，落落大方，言行一致，不改初衷，具有清水出芙蓉，天然去diao飾的形象與言行。

在諸多古典美的演藝明星中，張瑜應是古典美的典型代表。

無論她演古典劇，或是現(xiàn)代劇，古典意味十分濃厚。特別是演《雷雨》中的角色，古典美為觀眾留下了極為深刻的印象，是古典美的集中體現(xiàn)。

張瑜本身就體現(xiàn)了上述古典美的所有特征，美而不艷，華而不妖，雅而不俗，溫溫而雅?，F(xiàn)實生活中張瑜同樣是古典美的代表。

把張藝凡和宋軼的五官拿出來一一對比，其實相似度并不很高。不少人說她們倆很像，更多是因為都符合古典美人的兩個特點：留白美和氣韻美。

▍ 留白美

留白是傳統(tǒng)美學的一大特點，“空則靈氣往來”，空為活道，塞為死路，四面疏通，自有玲瓏之妙。

同樣是描繪山水，西方繪畫偏愛滿滿當當，色彩繽紛；而傳統(tǒng)繪畫更偏愛留白，涵括一個自由曠遠的世界。

▲ 歷史上同一時期，西歐畫家 Peter Paul Rubens VS 明代畫家沈周的山水畫。

傳統(tǒng)繪畫里的美人，自然也符合這種對留白的欣賞，五官精巧疏散，輪廓柔和圓潤。

我們來看張藝凡和宋軼的五官，相對于臉都不算大，不是熱烈鮮艷、搶占眼球的明艷臉。五官形狀也比較含蓄，窄扇形雙眼皮，有輕微內(nèi)眥。

▲ 宋軼的五官比張藝凡略大，成熟度更高一些。

不論五官還是臉型骨骼，都沒有明顯的骨骼感。整張臉給人一種嫻靜溫柔的感覺，沒有攻擊性。

留白美還來自于疏散的比例，這在合照中看起來會更明顯。

▲ 一眼就能看出孫珍妮五官緊湊，氣質(zhì)更現(xiàn)代；張藝凡雖然沒那么搶眼，但分散的五官看起來很舒服。

宋軼和 AB 的這張同框照，也可以感受到五官比例對氣質(zhì)的影響：

恬淡雅適的比例，其實自帶一種意蘊悠長的氛圍，不必去跟明艷臉比拼緊湊度。

▍ 氣韻美

中國傳統(tǒng)美學中很講究“氣韻生動”，特別是在繪畫中，就算是花草這類靜物，也會賦予它們有流動感的形神。

而氣韻落實到人物身上，就是從姿態(tài)、表情中顯示出的精神氣質(zhì)、情味韻致。

所以我們會發(fā)現(xiàn)，古典美雖然講究含蓄的表情和姿態(tài)，但那些給我們留下深刻印象的經(jīng)典人物，也絕不是呆呆的木頭美人。

▲ 古典美的生命力與精髓，都藏在姿態(tài)婉轉(zhuǎn)、眼波流轉(zhuǎn)的氣韻美中。

這里又要提到我心目中古典美的代表王艷，她扮演的白飛飛成為經(jīng)典不僅僅是因為長相，更重要的是一顰一蹙都讓人感受到古代女子的矜持和嬌柔感。

現(xiàn)在很多被吐槽的古裝電視劇里，演員戴著大直徑美瞳，眼神也是木木直直的。雖然劇情爽快，卻失盡了欲語還休的古典韻味。

從這方面來說，張藝凡和宋軼的氣韻都比較難得。表情含蓄幅度小，抬眼抿嘴之間都有淡淡的矜持，眼里有故事感。

▲ 就算飾演以美色勾人的角色，也沒有潑辣艷俗的風塵感。

再加上她們倆都有點抬眉的習慣，也給? ?一種沒有攻擊性的楚楚可憐。

不同的是，張藝凡整個人都透著清純稚嫩，像白紙一樣干凈純粹。而宋軼的女人味更強，多一點勾人的嫵媚。

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